Criterios de sustantividad poética - Vicente Chuliá Ramiro

Trabajando con más detenimiento la cuestión de la esencia del cine con mi maestro Tomás García (de quien tanto aprendo siempre), podría añadir que, acaso, los tres ejes cinematográficos que se presentan aquí sí puedan establecer un género generador o núcleo del cine, pero por diamórfosis (y de ninguna manera por anamórfosis, como sí ocurre en el caso de la música, por ejemplo), en tanto y cuanto el cine constituye una forma poética que yuxtapone una serie de tecnologías a partir de los tres ejes propuestos en esta lección. Todo ello, claro está, sin perder la pluralidad de escalas de otras artes como la fotografía, la música, la actuación, etc., pero en una recomposición (los tres ejes: imagen, apariencia de movimiento y significantes/significados) que sería su propio núcleo. Es importante que conste esta precisión.

14:32 Técnicas humanas (Técnicas) Técnicas divinas (Natura) Técnicas intermedias (Arte) 45:00 Musica como Volumen: Interioridad (Armonia) Exterioridad (Melodia, Ritmos...) Zócalo (ej Bajo continuo) 1:18:50 Estar al dia de las Interpretaciones. Caso limite de Sustantividad: neutralizacion, "también", de esas interpretaciones 1:30:54 Complexidad... de las Partes (Autogorico), Conexiones (Noetologico) y Relaciones (Alegorico). Cierre fenoménico + Identidad complexa <--> Cierre categorial + Identidad sintética 1:39:37 Ejes del Cine: Disociables... y Separables. Imposible Teoria de la Esencia Genérica del Cine: no hay Raiz propia que pueda Reconstruirse al margen de las escalas de la Fotografia y la Pintura

39:00

Muy interesante como de costumbre!!

Pues sí "todo está para corregir" 1:51:00. Muy bueno su trabajo sobre música, de cine sin embargo, el último cuarto de hora de su intervención es prescindible. ¿No había que meterse en las tripas de la música para hablar de ella con juicio? Pues eso.

Sí, "todo esto está para corregirse" -1:51- Zapatero a tus zapatos o "¡escultor, esculpe!". Señor Chuliá, muy buenos sus análisis sobre música, del cine sin embargo como el sujeto al que menta de pasada no sabe casi nada, filología plagada de mitologías. No se puede pretender despachar el cine o un análisis serio materialista, en un cuarto de hora (el final de su intervención). Así que mejor dejarlo, porque es de bochorno, bochorno materialista, desde luego. Como le reprocha usted a Luis Carlos Martín, hay que saber de qué se habla, conocer (tal vez) un poco las entrañas del oficio. Todo esto desde la admiración de su trabajo sobre la música.